Sa 'Autonomous Worlds' ng Crypto, Ang Mga Tagalikha ay Mga Arkitekto at ang Mga Gumagamit ay Mga Stakeholder

"Ang Web 3.0 ay tungkol sa paglikha ng isang tunay na desentralisadong web, kung saan ang mga indibidwal ay may kontrol sa kanilang sariling data at may tunay na pagmamay-ari at soberanya sa kanilang mga online na pagkakakilanlan." – Balaji Srinivasan

Ang Web 2 ay nararapat ng maraming kredito. Nagbigay ito sa amin ng mga interactive na platform kung saan ang mga hindi kilalang tao ay makakabuo ng milyun-milyong audience nang halos walang alitan. Pinahintulutan kaming iwasan ang mga tagabantay ng kultura: ang mga network na kumokontrol sa impormasyon sa buong ikadalawampu siglo. Ngunit ang parehong mga problema sa sentralisasyon na sumakit sa pre-Facebook attention economy ay muling lumitaw sa nakalipas na dekada habang ang ilang nangingibabaw na platform ay nakakuha ng mas malaking bahagi ng pandaigdigang atensyon kaysa sa mega-corps ng ika-20 siglo.

Si Felix Xu ang nagtatag ng ARPA at Bella Protocol .

Sa blog ni Andreessen Horowitz partner na si Chris Dixon na “Why Decentralization Matters,” ipinakita niya kung paano ang S-curve na nagmomodelo sa extractive na relasyon sa pagitan ng mga tech platform at mga user ay naging flattening, at kung paano parami nang parami ang natanggal sa mga user sa paglipas ng panahon. At ito ay hindi lamang mga gumagamit; ganoon din sa lahat ng negosyo, developer at creator na umaasa sa mga platform na ito.

Karamihan sa kanilang mga pagsusumikap sa nakalipas na limang taon ay nakatuon sa pagkuha, na nagpapatakbo ng mas maraming ad upang mapataas ang kita na may kaunting pagsisikap lamang na muling ipamahagi ang halos $400 bilyon na netong kita na kanilang kinita mula noong 2018 sa mga creator.

Siyempre, ang mga tagapagtatag ng Big Tech ay nararapat ng kaunting kredito. Ginawa ng bagong dating na TikTok sa YouTube at Web 2 ng Alphabet ang pagiging "tagalikha" o "influencer" na isang mabubuhay na landas sa karera para sa libu-libong tao. Ang YouTube, na bumubuo ng humigit-kumulang 11% ng kabuuang kita ng Google, ay may malaking bahagi ng kita na hanggang 45% para sa malalaking creator. Ang bahagi ng kita ng TikTok ay malayong mas mababa, ngunit maraming creator ang maaaring kumita ng disenteng kabuhayan sa pagbebenta ng mga ad sa kanilang mga page na sila mismo ang nakikipag-usap.

Tingnan din: Tech's Money Woes: Simula ng Wakas para sa Web2? | Opinyon

Ang tunay na problema sa Web 2 ay hindi ang kanilang limitadong pagbabahagi ng kita, ito ay ang katotohanan na ang mga tagalikha ay napapailalim sa mga kapritso ng mga platform na ang mga interes ay lalong nagkakaiba sa kanilang sarili. Tinutukoy ng patuloy na panganib ng pag-deplatform at hindi malinaw na mga algorithm ang kapalaran ng bawat creator. Siyempre, maraming iba pang mas maliliit na creator ang tahimik na na-deplatform nang walang redress at buong site, kabilang ang OnlyFans at Patreon , ay nag-demoneze sa kanilang mga creator-base nang walang babala.

Bagama't ipinakilala sa amin ng Web 2.0 ang isang bagong panahon ng pagkonsumo ng nilalaman, ito ay nagbubuklod pa rin sa mga tagalikha sa awa ng mga sentralisadong platform. Ang pagnanais para sa tunay na pagmamay-ari, hindi lamang ng nilalaman kundi ng buong digital na larangan, ay humahantong sa atin sa susunod na hangganan: Autonomous Worlds (AWs). Ang mga ito ay T lamang mga konstruksyon sa malawak na terminolohiya ng Crypto ngunit kumakatawan sa isang malalim na ebolusyon sa aming mga digital na pakikipag-ugnayan at mga karanasan.

Pinasimulan ng Oxparc , ang mga digital na realm na ito ay hiwalay sa mga karaniwang Web 3.0 na kapaligiran. Ang kanilang pagkakaiba ay nakasalalay sa kanilang mahihirap na diegetic na mga hangganan (sa loob ng isang mundo), meticulously pormal na mga panuntunan sa pagpapakilala, at ang kawalan ng anumang mga privileged gatekeepers.

Sa mga desentralisadong landscape na ito, ang relasyon sa pagitan ng creator at consumer ay lumalampas sa tradisyonal na mga hangganan. Sa halip na limitahan ng mga platform, ang mga creator ay maaaring gumawa ng buong uniberso at ang mga consumer ay maaaring makisali sa mga paraang hindi naisip noon. Isipin ang isang virtual art gallery kung saan ang mga artist ay hindi lamang nagpapakita ng kanilang mga likha ngunit kung saan ang ilang partikular na elemento ng digital space mismo ay na-edit, nagbabago at nagbabago batay sa mga kolektibong desisyon.

O isaalang-alang ang isang napakalaking online na laro kung saan ang mga panuntunan ay T itinakda ng isang developer ngunit hinuhubog at binago ng mga manlalaro nito. May mga panuntunan at puwang na naka-set up sa paggawa nito. Ang mga susunod na pag-edit ay naaprubahan nang may pinagkasunduan, pagbabago ng mga bagong lipunan at pakikipag-ugnayan, mga posibilidad na inaalok ng mga AW. (Disclaimer: Binubuo ng ARPA ang Randcast, isang random na generator ng numero na naglalayong tiyakin ang nabe-verify na randomness sa mga digital space at AW).

Kung ang Web 2.0 ay tungkol sa pagbibigay ng boses sa mga indibidwal na creator, ang Autonomous Worlds ay tungkol sa pagbibigay sa kanila ng kapangyarihang hubugin ang buong digital ecosystem. Ang paglipat mula sa mga indibidwal na piraso ng nilalaman tungo sa malawak, interactive na mga mundo ay nagmamarka ng pagbabago mula sa simpleng paglikha tungo sa holistic na pagbuo ng mundo.

Sa mga mundong ito, ang mga tagalikha ay hindi lamang mga Contributors; sila ay mga arkitekto, na humuhubog sa mismong tela ng digital reality. At mga mamimili? Hindi lang sila passive viewers. Nagiging aktibong kalahok sila, stakeholder at maging mga co-creator. Ang mga linya BLUR, na bumubuo ng isang collaborative tapestry ng pakikipag-ugnayan, pakikipag-ugnayan, at ibinahaging pagmamay-ari.